FT中文网特约撰稿人果子李：绝大多数香港导演为了进中国内地市场，都舍弃了黑帮和妓女题材。而杜琪峰逆市拍摄了《黑社会》三部曲。

FT中文网特约撰稿人小芭：港台艺术家更善于打造品牌，比如“非常林奕华”，赖声川的“表演工作坊”，林怀民的“云门舞集”，内地的则略逊一筹。

FT中文网特约撰稿人周文翰：赵本山和郭德纲经历类似，但荣辱有别，主要因为他们对中国商业政治环境的适应方式不同。

FT中文网特约撰稿人穆谦：演出商为了回报赞助需要给赞助商一些赠票。在这种情况下，票面价格越高，它们的价值仿佛就越高。

FT中文网特约撰稿人果子李：冯小刚的聪明之处在于，他很快找到了一个好故事化解了官方、商业以及艺术的冲突，拍出了一部好电影，并得到了票房的成功。

FT中文网特约撰稿人小芭：对90后来说，新版《红楼梦》未尝不是青春繁华梦，但对六七十年代人，那画外音和快进镜头的鬼气与青春梦距离太远。

FT中文网特约撰稿人果子李：周星驰拥有上市公司比高集团35.64%的股份，成为第一大股东。按照对股东的承诺，公司在未来5年里要制作5-20部电影。

FT中文网特约撰稿人小芭：香港电影人集体北上，他们在内地拍摄的电影，虽然票房节节高，却被影评人批评质量整体下滑。

FT中文网特约撰稿人钱真多：我跑过两年的书画条线，画廊老板向我抱怨，浙江买家们口味集中得吓人，只愿意盯着中国古代书画出手。

公关公司参与炮制的“专家”能轻易地在媒体上使劲推销自己的观点，即使他们根本没有资格谈论这些话题。

FT中文网特约撰稿人小芭：最亮的是有型有款的意大利“男模队”，还有全场身价总和6.5亿欧元的西班牙“明星队”。今年没有小贝的一支独秀，却百花齐放。

FT中文网特约撰稿人杜婷：这部纪录片虽然采用了调查的方式来呈现，但并不是严格意义上的调查报告，而是一份民间的影像记录。

FT中文网特约撰稿人小芭：不要把相亲真人秀真的当成一场相亲。观众在消费台上的“剩女”，“剩女”则借机成名，是剩女与电视台的双赢。

以执导《蓝丝绒》闻名的大导演在过去几年间拍了不少广告电影，包括Gucci香水、Calvin Klein魅惑香水、Yves Saint Laurent鸦片香水以及Christian Louboutin的鞋等。

FT中文网特约撰稿人穆谦：无论在香港还是北京，大部分观众来看话剧《老舍五则》的主要目的，并非在于欣赏“京味儿文化”，而在于领略老舍对社会中沉浮的小人物的精湛描写。

FT中文网特约撰稿人谭峥：如果世博会的组织者能用建造中国馆的金钱和精力来铺设城市的下水管道，世博才不仅仅是一场奇观。

安东尼·霍普金斯、刘玉玲、鲍伯·迪伦、约翰·列侬都是视觉艺术的爱好者，并都开过个人画展。他们的作品是艺术还是涂鸦？

FT中文网特约撰稿人穆谦：对演出商而言，港台艺人要比大陆艺人在票房上保险得多，像那英这样的天后歌手，临近退休才获“个唱”殊荣。

FT中文网特约撰稿人穆谦：更多中国音乐家开始为英国人所知，如歌手萨顶顶、蒙古族乐队杭盖等。西方媒体称他们“中国草”。

FT中文网特约撰稿人穆谦：艺术院校能够提供进入官方艺术团体和电视圈所需要的关系和背景，但不一定能够提供相声才能。

FT中文网特约撰稿人橘子：《欲望都市》造型师Patricia赴京指导《杜拉拉升职记》，谈到所接触到的中国女性时说：“北京倒让我感觉不到和纽约的差别，北京更融入这个世界，更接近纽约。”

电影《团圆》编剧金娜：我大概也是唯一一个居然在电影拍摄现场架起笔记本电脑和打印机跟足全部拍摄过程的编剧吧。

电影《团圆》编剧金娜：柏林电影节主席说，这部电影能把所有人迅速带入电影节的氛围中，而且对柏林人意义非凡。

《FT睿》杂志：李安认为电影商业上的成功和艺术的完整性是不冲突的。如果表达出人们共同的情感和关注，并打动了人，就能赚到钱。

FT中文网特约撰稿人朱大可：中国央视大楼象征着威权主义和消费主义的双重统治下，中国身体呈现的痛苦表情。它的两个建址，也充满耐人寻味的变迁意味。

FT中文网特约撰稿人穆谦：那个裤脚高低不平、“像一把刀子”的崔健已经不存在了，中国摇滚乐到了从头再来的时候了。

策展人冯明珠说，在她服务台北故宫博物院的30年里，从未奢望能从北京借到藏品。北京故宫博物院此次提供了近五分之一的展品。